Joseph Haas

.Joseph Haas (* 19. März 1879 in Maihingen bei Nördlingen; † 30. März 1960 in München) war ein deutscher Komponist und Musikpädagoge, dessen Werk der Spätromantik zugeordnet wird.

Der Sohn aus der zweiten Ehe des Lehrers Alban Haas (und Halbbruder des nach dem Vater ebenfalls Alban genannten katholischen Theologen und Historikers) wurde zunächst Lehrer und arbeitete von 1897 bis 1904 an der Lehrerbildungsanstalt in Lauingen an der Donau.

Im Bestreben, seine musikalischen Neigungen zu vertiefen, lernte Joseph Haas 1904 Max Reger kennen und folgte ihm 1907 zum Musikstudium nach Leipzig. 1909 schloss Haas sein Studium ab und wurde 1911 Kompositionslehrer am Konservatorium in Stuttgart, wo er 1916 zum Professor ernannt wurde. Ab 1921 lehrte er an der Akademie für Tonkunst in München (heute: Hochschule für Musik und Theater München), von 1924 bis 1950 als ordentlicher Professor. 1921 gründete er zusammen mit Paul Hindemith und Heinrich Burkard die Donaueschinger internationalen Kammermusikfeste für Neue Musik.

Im der Zeit des Nationalsozialismus war Haas manchen Repressalien ausgesetzt, weil er öffentlich sowohl die „entartete“ Neue Musik tolerierte als auch seinen katholischen Glauben praktizierte. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde er Präsident der Hochschule für Musik und Theater München (bis zu seiner Emeritierung 1950) und leitete ihren Wiederaufbau.

Beigesetzt wurde Haas auf dem Münchener Waldfriedhof.

Haas' Werk fußt ganz auf der Tonalität. Er wurde zunächst stark von seinem Mentor Reger beeinflusst, dessen polyphone, harmonisch reiche Tonsprache auch Haas' Werke auszeichnet. Deren Stil ist jedoch auf leichtere Fasslichkeit durch das Publikum hin orientiert, weist demzufolge oft einen volkstümlichen, humoristischen Tonfall auf und ist formal klar und übersichtlich gehalten. Die Kompositionen zeugen von hoher Qualität. Das Hauptgewicht des Haas'schen Werkes liegt auf Vokalmusik, wie Liedern, geistlicher und weltlicher Chormusik. Daneben hinterließ er auch Kammermusik, Orchester-, Klavier- und Orgelwerke. Als Höhepunkte seines Schaffens können die beiden Opern Tobias Wunderlich und Die Hochzeit des Jobs gelten.

Haas war zu Lebzeiten ein äußerst erfolgreicher und angesehener Komponist. Zu seinem 75. Geburtstag 1954 fanden in beiden deutschen Staaten zahlreiche Festveranstaltungen zu seinen Ehren statt. Seit Haas' Tod hat allerdings die Präsenz seines Werkes im Konzertbetrieb stark abgenommen. Für den Komponisten und seine Musik setzt sich die Joseph-Haas-Gesellschaft ein.

Haas war auch ein bedeutender Musikpädagoge. Zu seinen zahlreichen Schülern zählten die Komponisten Karl Amadeus Hartmann und Karl Höller sowie die Dirigenten Eugen Jochum und Wolfgang Sawallisch.

Opern

Tobias Wunderlich, op. 90 Die Hochzeit des Jobs, op. 93

Oratorien

Die heilige Elisabeth, op. 84 Das Lebensbuch Gottes, op. 87 Das Lied von der Mutter, op. 91 Das Jahr im Lied, op. 103 Die Seligen, op. 106

Liederzyklen

Unterwegs, op. 65 nach Gedichten von Hermann Hesse Gesänge an Gott, op. 68 nach Gedichten von Jakob Kneip

Messen

Eine Deutsche Singmesse, op. 60 Speyerer Domfestmesse, op. 80 Christ-König-Messe, op. 88 Münchener Liebfrauenmesse, op. 96 Te Deum, op. 100 Totenmesse, op. 101 Deutsche Chormesse, op. 108

Orchesterwerke

Heitere Serenade, op. 41 Variationen und Rondo über ein altdeutsches Volkslied, op. 45 Variationensuite über ein altes Rokokothema, op. 64 Ouvertüre zu einem frohen Spiel, op. 95

Kammermusik

Streichquartett g-Moll, op. 8 Violinsonate h-Moll, op. 21 Divertimento D-Dur, op. 22 für Streichtrio Waldhornsonate F-Dur, op. 29 Divertimento C-Dur, op. 30a für Streichquartett Kammertrio a-Moll, op. 38 für zwei Violinen und Klavier Streichquartett A-Dur, op. 50

Klaviermusik

Wichtelmännchen, op. 27 Gespenster, op. 34 Hausmärchen, op. 35, op. 43, op. 53 Eulenspiegeleien, op. 39 Sonate a-Moll, op. 46 Zwei Sonaten (D-Dur, a-Moll), op. 61 Vier Sonatinen (C-Dur, d-Moll, G-Dur, F-Dur), op. 94

Orgelmusik

Drei Präludien und Fugen (c-Moll, g-Moll, D-Dur), op. 11 Sonate c-Moll, op. 12 Suite d-Moll, op. 20 Suite A-Dur, op. 25

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